<h4>Gewisser Charme</h4>
<p>Der Raum hinten links war Technikraum, Getränkelager und Büro. Der sogenannte Backstage-Bereich, nach der Verkleinerung nur noch etwa 20 Quadratmeter groß – bot eine Ansammlung höchst hässlicher Sofas und Sessel aus diversen Sperrmüllaktionen mit Platz für etwa acht Personen, also genug für einen normalen Konzertabend. Ein gesteigertes Gefühl der Beklemmung ging aus von den Gitterstäben vor den Milchglas-Souterrainfenstern. Die geschickte und ausschließliche Nutzung der dimmbaren Standleuchte verschaffte dem Raum nach Einbruch der Dunkelheit immerhin einen gewissen Charme, der gestalterische Mangel oder Materialermüdung fast vergessen ließ.</p>
<p>Der Konzertraum war schlicht schwarz, kontrastiert mit roten Heizkörpern und Lüftern: Anarcho-Charme. In den 1990er Jahren wurden auch die Heizkörper schwarz. Der fast quadratische Clubraum hatte die beachtliche Große von etwa 144 Quadratmetern. Zwei Säulen waren statische und gestalterisch prägende Elemente in der Mitte des Raumes und sorgten dafür, dass die Kita-Kinder oben blieben. Die Bestuhlung und die runden Tische wurden je nach Andrang aufgebaut.</p>
<h4>Kernstück Bühne</h4>
<p>Das Kernstück des domicil war die Bühne, die Jazzgeschichte atmete, auf der ich Legenden wie Chet Baker, Archie Shepp, Joe Pass, Albert Mangelsdorff, Enrico Rava, Jango Edwards, Elvin Jones, Bill Frisell, Joe Zawinul und David Murray erlebt habe. Diese Bühne war ein handgefertigtes Unikat, 3,55 mal 5,78 Meter. Wegen der niedrigen Decke hatte die Bühne selbst nur eine Hohe von 13 Zentimetern. Die geschmackvolle Umrandung war gerade so breit, dass sich ermüdete Musiker gerne dort niederließen, wenn die abgestellten Glaser der Gäste genug Platz ließen. Das rechte Seitenteil der Bühnenumrandung war abnehmbar, so dass fast der halbe Clubraum als Bühne genutzt werden konnte: Auftritte von Bigbands waren somit kein logistisches Problem. In guter Erinnerung ist der spektakuläre zweitägige Auftritt des Vienna Art Orchestra, den es in dieser Form bestimmt nur im domicil gab: Aufgrund der Enge ragten die beiden Alphörner bis in die zweite Publikumsreihe und sorgten für akustische Finesse.</p>
<p>Patentreif war die Lüftung im Club. Viele Gäste glaubten lange Zeit, es gebe keine. Immerhin aber wurde bis in die 1990er Jahre die sauerstoffentleerte, teergesättigte Luft in kleineren Dosen von zwei Ventilatoren durch die Kellerfenster hinausbefördert. Wer das überlebt hatte, kam Jahre später dank einer Sparkassen-Spende in den Genuss zusätzlicher Aggregate in den gegenüberliegenden Kellerfenstern, die Frischluft hineinbliesen.</p>
<p>Was die Beschallungs- und Lichttechnik angeht, wurde nach und nach aufgerüstet. Der Sechs-Kanal-Mischer wurde Anfang der 1980er Jahre durch ein Zwölf-und-mehr-Kanal- Mischpult ersetzt. Die Schlichtheit der analogen Technik hatte den Vorteil, dass sich ehrenamtliche Mixer schnell einarbeiten konnten. Ein Flügel wurde 1989 angeschafft, nachdem uns Don Pullen die rote Karte gezeigt hatte – er hatte mit seiner Agentur vereinbart, die nächste Tour nur noch auf Flügeln zu spielen. Die Agentur ging sehr verschwiegen damit um, so dass Pullen beim Anblick des Klaviers – eines guten Yamaha Upright Pianos – auf dem Absatz kehrt machte. Das verbliebene Trio mit George Adams, Cameron Brown und Dannie Richmond spielte dennoch ein grandioses Konzert.</p>